登封窑:天人合一 历久弥新

登封窑源远流长,8000多年前的裴李岗文化时期,双庙沟遗址就有红陶和条纹灰陶的发现.龙山文化时期,王城岗遗址和君召南洼发现了白陶,完成了由陶到瓷的过渡。魏晋时期,这里孕育并诞生了北方最早的白瓷,隋唐时期,又发现了最早的青瓷,成为青瓷在北方地区的烧造中心之一。北宋时期,登封窑的生产达到巅峰,品类之丰富,做工之精良,装饰之独特,在同时期,其他窑口都无与伦比,清代景德镇人蓝浦编著的《景德镇陶录》明确提出,“登封窑,亦自明始,即河南省登封县,今尚陶。”

      登封窑源远流长,8000多年前的裴李岗文化时期,双庙沟遗址就有红陶和条纹灰陶的发现.龙山文化时期,王城岗遗址和君召南洼发现了白陶,完成了由陶到瓷的过渡。魏晋时期,这里孕育并诞生了北方最早的白瓷,隋唐时期,又发现了最早的青瓷,成为青瓷在北方地区的烧造中心之一。北宋时期,登封窑的生产达到巅峰,品类之丰富,做工之精良,装饰之独特,在同时期,其他窑口都无与伦比,清代景德镇人蓝浦编著的《景德镇陶录》明确提出,“登封窑,亦自明始,即河南省登封县,今尚陶。”另据登封曲河村的一通重修观音文殊普贤三菩萨碑记载,“地名曲河,面水势也,其中风景物色,宋以前,缈无可稽,尝就里人偶拾遗物,质诸文献通考,而知当有窑场环设,商贾云集 号曰巨镇,金元两代亦归湮没。”这也反映了登封窑当年的烧造盛况。

 

      宋代是高度重视教育的时代,也是我国科举制度的黄金时代。宋代皇帝多尚文重艺,使下层官吏追求文化艺术成为时尚,同时“思想文化方面采取了宽松的宗教政策,减少了宗教间的冲突和社会矛盾,增加了社会和谐。宋明理 学的创立,吸收了佛教和道教的思想精华,使儒学的主体地位得到巩固,文人学士的地位得到提高。以上这些因素,都对宋代的各种艺术繁荣产生了重大影响。

     

      文学艺术的空前发展也使该时代的陶瓷艺术展现出独特的美学意境:

 

      天人合一的审美追求

 

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白釉珍珠地婴戏瓷枕


      登封瓷从胎到釉,从造型到纹饰,都充分体现了天人合一的审美追求。自然、和谐和统一,尤其在纹饰上,用珍珠铺地, 在胎、釉之间架起了一座桥梁,使底色到纹饰的过渡更加自然、柔和、协调。既表现出适当的对比度,又缓和了底色和图案间的反差和生硬。同时,使纹饰的布局、 纹饰和造型的搭配,更加协调自然,使纹饰的内容更形象生动,充分体现了北宋早期宽松、稳定和优裕的社会环境。如橄榄瓶、瓷枕上一些图案的选择和设计,恰到 好处,不可替代。

 

      恬淡、质朴和优雅的文人情怀

 

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 白釉珍珠地凤凰纹瓷枕


      北宋早期抑武重文的政治环境,宽松的宗教政策和一定程度的民本倾向使艺术平民化和世俗化,造就了皇帝、士大夫以及平民从上到下尚文的社会时尚。尤其是文人 政府的形成、知识分子政治热情和参与意识的提高,使追求自然和谐的审美取向更为普及。北宋晚期道教的盛行,在艺术上表现出追求山林野趣、质朴自然的道教的 价值取向,在这一时期成为一种社会主流意识。如珍珠地橄榄瓶上的人物画,大多都是道上或文人生活的场景,体现着随意、洒脱、恬淡和自在。还有一些白釉划花图案,出现很多变形花卉,不再仅仅是状物,而是重在写意,抒发文人的情怀。

     

      历久弥新,具有强烈的时代感

 

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白釉剔花柳条钵


      登封窑的作品现代感十足。如白釉剔花柳条钵,是登封窑的代表作品,距今千年之久。但仔细观赏,一点都不会感到年代久远,相反倒有一股现代气息扑面而来,原 因就在它体现着现代的艺术风格。曲线给人的感觉是丰满、感性、优雅、柔和、节奏感强,几何曲线具有现代感和节奏感。节奏的重复变化,就产生了韵律,而韵律 则是富有感情的,使形式极具情趣和意境。这件柳条钵就是运用曲线的有规则排列,组成的装饰图案。由于运动方向和线条的疏密排列,产生了强烈的动感,使之成 为一件充满韵律的作品。所以,即使以现代人的审美眼光去审视,仍然感受到它强烈的视觉冲击。

 

      总之,登封窑作为北方民窑的典型代表,既体现了隋唐五代的丰柔华美,北宋时期的沉静淡雅,也兼容了民族与世界、传统与现代等多元的美学元素。每一个发展过程,每一个瓷片标本,都蕴涵着丰富的历史信息。分解,是一颗颗耀眼的明珠;组合,是一幅幅壮丽的画卷。


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